Чему журналисты и кинодокументалисты могут научиться друг у друга

В наше время и журналисты, и кинодокументалисты используют мультимедийные функции и интерактивные элементы, и граница между двумя этими профессиями, бывшими когда-то столь различными, начинают размываться.

Эксперты, представители обеих профессий, разговаривали о различиях между двумя типами сторителлинга и о том, чему они могут научиться друг у друга, на недавней митап-встрече"Женщины в кино и на видео", которая прошла в Вашингтоне.

Рик Янг, продюсер программы Frontline, считает, что основное различие между созданием документальных фильмов и журналистикой заключается в процессе редактирования.

Создатели документальных фильмов часто работают в одиночку, кинодокументалистика либо не является их основной деятельностью, либо они работают над независимыми проектами в соответствии со своим собственным графиком. В журналистике же существуют редакторы, которые иногда ограничивают свободу творчества, но зато придают работе структуру и создают ситуацию ответственности.

"В ходе процесса редактирования вас постоянно проверяют — насколько надёжна ваша история и заслуживают ли доверия источники вашей информации, но, что более важно, в ходе этого процесса проверяется, насколько интересна и оригинальна идея, лежащая в основе материала", — сказал Янг.

У Джудит Дван Халлет, продюсера документальных фильмов, есть опыт совместной работы с журналистами и режиссёрами над различными проектами. По словам Джудит, она видит, как учатся они друг у друга.

"Кинематографисты научились тому, как писать кратко и точно, как не влюбляться в каждый видеоряд и как сократить свой материал, чтобы рассказать о сути истории, -- сказала она. -- Журналисты научились тому, как рассказать историю визуально и эмоционально и как создавать яркие образы героев истории. Они узнали, как сделать так, чтобы история "задышала" ... и как делать акцент на людях, о которых рассказывает история".

Но, несмотря на преимущества, которые даёт возможность обмена опытом, у представителей этих профессий "существуют различные, по существу неточные, представления друг о друге", — говоритPatricia Aufderheide, директор Center for Media and Social Impact (CMSI) Американского университета в Вашингтоне.

Например, по словам Ауфдерхейде, кинодокументалисты говорят, что они не относят себя к журналистам, потому что рассказывают более художественные истории, в то время как журналисты, по их мнению, просто сообщают о фактах.

Журналисты также имеют кодекс этических норм, к которому они обращаются в сложных ситуациях, в то время как кинодокументалисты не имеют чётких принципов, которыми принято руководствоваться. Но Ауфдерхейде, изучавшая подход кинодокументалистов к вопросам этики, пишет в докладе Honest Truths, опубликованном CMSI, что она не нашла существенных различий в этих вопросах между журналистами и кинодокументалистами.

Существует также журналистская традиция показывать более чем одну точку зрения на историю. Кинодокументалисты зачастую не используют такой подход, поскольку в фильмах обычно доминирует одна точка зрения.

Alicia Shepard, бывший омбудсмен National Public Radio (NPR), сказала, что редакции также начали пренебрегать такой практикой, особенно когда они освещают насущные проблемы общества. Например, по её словам, NPR решило придерживаться позиции, что изменение климата существует, в то время как некоторые другие новостные агентства до сих пор стараются включить точку зрения противников этого утверждения в материалы об изменении климата.

Но Янг возразил ей, что поиск двух точек зрения будет положительной характеристикой в любой профессии, потому что это добавляет материалу драматическое напряжение, сложность и нюансы, которые делают работу более убедительной.

Маргарет Луни, помощник редактора IJNet, пишет о последних тенденциях в сфере СМИ, инструментах для журналистов и ресурсах в области журналистики.

Ijnet.org